"Вымысел и правда" - часть, посвящённая сериалу "Право на рождение".

Отрывок из сериала «Право на рождение»: отец заставляет Марию Елену признаться, кто тот негодяй, что обесчестил её. Но она просит лучше наказать или убить её, но не выдаст имя отца её ребёнка.
Эрнесто Алонсо, режиссёр сериала «Право на рождение»: «Я знаю её с тех пор, когда она была совсем молоденькой, потому что она дебютировала у меня, и сейчас, свою последнюю работу, она тоже сделает со мной. Я сейчас думаю над этим. История пока не написана, но я уже знаю, уже говорил со сценаристами, мы обсуждаем это... То, что она начала работать со мной, произошло инстинктивно. И как только она дебютировала у меня, стало ясно, что она блестящая актриса».
Вероника растроганно: «После таких прекрасных слов, что я услышала от этого потрясающего сеньора, понимаешь, почему ... да, мы его всегда называем отцом теленовелл, сеньором теленовелла, но для меня он в действительности деле был папой. Потому что в тот период моей жизни только родился Мишель, у меня уже был Кристиан, и мне было трудно возвращаться к работе, потому что я поправилась и... мало что могла делать. И дон Эрнесто устроил мою жизнь. Он позвонил моей сестре Беатрис, потому что она была очень хорошей актрисой, с отличными оценками, она получила премию как лучшая актриса Театральной Академии Солера . И мы все смогли поехать в Веракрус. Поэтому я и говорю, что для меня дон Эрнесто был больше, чем продюсер, человек, с которым я работала, он был моим настоящим отцом, моим отцом в карьере и в жизни, и большое спасибо за его слова... А сейчас продолжаем! Оставайтесь со мной, это «Право на рождение»!»
Репотраж: «В 1981 году дон Эрнесто Алонса решил снять новую версию истории под названием «Право на рождение», которая в 1966 году с успехом прошла с участием Марии Ривас, Энрике Рамбаля и Энрике Висальде. Сеньор теленовелла обратил свой взгляд на уже признанную звезду телевидения Веронику Кастро, чтобы дать жизнь главной героине истории несчастной Марии Элене дель Хунко».
Эдуардо Линьан, актёр «Права на рождение»: «Она уже была на тот момент заметной фигурой, но здесь она закрепила свои позиции. Потому что тут есть актриса, есть подвижность, есть очарование – все элементы, необходимые для того, чтобы стать главной героиней на ТВ».
Продолжение репортажа: «История «Право на рождение», выходившая уже на радио, в кино и на телевидении - это драма Марии Элены дель Хунко, молодой женщины из провинции, которая принадлежит к респектабельной семье. Её жизнь становится невыносимой, когда она узнаёт, что беременна, а её строгий отец заставляет её сделать аборт».
Хосе Луис Дуваль, актёр «Права на рождение»: «Определённо, дон Эрнесто Алонса опережал своё время. Мы жили в консервативном, закрытом обществе, некоторые «скрабезные» темы в котором нельзя было затрагивать. И тема аборта была одной из таких. В этом случае речь шла не об аборте, а о праве на жизнь».
Репортаж: «Мексиканцы снова влюбились в Веронику Кастро и в её героиню, которая прошла через всё, вплоть до жизни в религии, принимая свои ошибки и раны. Но судьба сама свела её с потерянным сыном, Альбертико Лимонто, которого спасла от смерти негритянка Мария Долорес».
Карлос Игнасио, актёр «Права на рождение»: «Это было обращением к сознанию молодых пар, которые решают завести ребёнка, а когда он появляется, уважать новую жизнь, это существо, которое без спроса приходит в этот мир».
Репортаж: «С актёрским составом первой категории во главе с Игнасио Лопесом Тарсо и Марией Рубио и многообещающими молодыми актёрами Эрикой Буэнфил и Умберто Зурита, «Право на рождение», как послание любви и добра, оставило глубокий след в 50-летней истории теленовелл».
Вероника: Что ж, это совсем кратко о «Праве на рождение». А как вы думаете, кто к нам пришёл? Мы с ней уже разговариваем! Её имя звучало во всех программах, и она не могла не прийти, потому что это настоящая звезда! Мария Рубио, ещё раз! Браво, браво, добро пожаловать! У тебя столько успешных ролей, неудивительно, что ты приходила на все передачи.
Мария: Не все были успешными, просто я столько лет уже работаю в этом... Этой новелле сколько уже? 26 лет!
Вероника: Что ты вспоминаешь о своей жизни на момент съёмок?
Мария: Или я переживала очень неприятный период в жизни или, наоборот, очень счастливый. Дело в том, что я не помню, что я делала 26 лет назад.
Вероника: Правда?
Мария: У меня уже были дети, и всё. А внуки... не знаю!
Смеются.
Мария: Чистый лист!
Вероника тогда начинает вспоминать свою жизнь на момент съёмок: У меня только родился Мишель, и... Это была новелла, с которой у меня было много родственного. Я много плакала тогда в своей личной истории и в истории своей героини.
Мария: В кого ты тогда была влюблена?
Вероника: Нет, я только что родила сына, и расставание, и всё такое, ты знаешь. Он даже не заплатил за больницу и так далее. Это было очень тяжело!
Мария: А какие отношения у тебя были с партнёром по новелле, героем-любовником?
Вероника: Какой герой любовник?! Он меня поцеловал один раз, и скрылся! Он меня поцеловал, у меня родился от него ребёнок... Сальвадор Пинеда, мы о нём говорили в прошлый раз, и Умберто Зурита, который был моим сыном: сначала новорождённый Мишель, потом, чуть постарше Кристиан, и взрослый уже Зурита. Я всегда играла героинь, женщин старше своего возраста...
Мария: А кого ты била?
Вероника: Кого я била? Здесь никого, я была монахиней. Честно говоря, я после этой новеллы выходила очень подавленной.
Мария: Ты ни на ком не могла выместить плохое настроение, никаких скандалов? Думаю, я бы на твоём месте тоже была подавленной.
Вероника: Один раз меня сильно отругали. Т.к. только родился Мишель, я его кормила грудью. И дон Эрнесто мне: «Как тебе взбрело в голову? Вечером появляться монахиней, после того как ты весь день по телевизору показываешь всю...» Я говорю: «Нет, не всю, сеньор!» Это была кампания за кормление детей материнским молоком, в которой я участвовала с Мишелем. Я выходила в эфир во время кормления, а потом вечером в роли монахини (смеётся)... Эта фотография ещё поскромнее, были и другие из больницы, там я доставала всё, что нужно, чтобы накормить мальчишку.

"Вымысел и правда" - часть, посвящённая сериалу "Дикая Роза".

Карлос Мансиваис, писатель: «Вероника Кастро представляла собой, представляет и всегда будет представлять уже в памяти телезрителей и людей телевидения принцип общения с публикой, который индивидуализирует и коллективизирует одновременно. О Веронике Кастро можно говорить, что угодно, но чего у неё не отнять, так это того, что ей удалось не затеряться во времени, оставаясь заметной фигурой по настоящее время, а это для мексиканского телевидения, как и для телевидения любой страны, совсем не мало».
Отрывок из «Дикой Розы». Рикардо, целуя Розу, думает: «Возможно, я становлюсь негодяем, но она уже наслаждается происходящим, любит, и её жизнь приобрела смысл».
Вероника: Ах, боже мой, какие красивые слова, какие красивые сцены! Этой новеллой я, действительно, насладилась! Оставайтесь со мной! Посмотрим ещё чуточку «Дикой Розы».
Репортаж: Вероника Кастро, покорив зрителей ещё в теленовелле «Богатые тоже плачут», вскоре после этого,  в 1987 году, превратилась в королеву жанра мелодрамы. Речь идёт о теленовелле «Дикая Роза», в которой Вероника Кастро сыграла необразованную женщину, влюблённую в своего Принца на белом коне - миллионера Рикардо Линареса (актёр Гильермо Капетильо) который женится на ней, чтобы досадить своим сводным сёстрам и заодно немного поразвлечься. Трагикомический тон истории задают четыре злодейки: Дульсина, Кандида, Леонелла и Леопольдина, решившие разлучить Розу  с Рикардо. Страсти накаляются, в то время как Роза превращается в изысканную даму.
Сальвадор Мехия, координатор производства: «Атмосфера была очень напряжённой. Было большое давление, потому что ситуация была такая, что мы снимали новеллу с самым высоким рейтингом за всю историю телевидения. 77 пунктов рейтинга – это было просто безумие, такого никогда не было!»
Продолжение репортажа: «Дикая Роза» стала событием в Мексике и за границей.
Отто Сирго, актёр «Дикой Розы»: «Приходилось выставлять охрану, потому что народ обожал Веронику, её обожали, и где бы она ни появлялась, её тут же окружали, и нужно было быть осторожным... Она могла управлять людьми! Невероятно! Она говорила им пару слов, смеялась с ними, и потом «Ну, пропустите меня!», и они отходили».
Вероника: «Боже мой, какие воспоминания! Но... со мной находятся мои партнёры, актёры, очень-очень важная часть моей жизни! Лилиана Абуд, разумеется, с нами. Актриса, а кроме этого, автор сценария очень известных теленовелл... Мой любимый Мемо! Как ты?
Гильермо Капетильо: Всё хорошо.
Вероника: Гильермо Капетильо... Моя крёстная! Ах, боже мой, какая актриса, какая партнёрша, какая сеньора, какая женщина!.. Брависсимо! 
Магда Гусман: Бависсимо тебе!
Вероника: И дон Рафаэль Инклан! Он не мог не прийти! Он сыграл полицейского в сериале и не мог пропустить эту передачу. И кроме этого, суперактёр.
Рафаэль Инклан: Большое спасибо.
Вероника: Спасибо. Ты мне рассказывал, что всего в одной сцене?
Рафаэль: В одной единственной сцене. Когда Валентин Пимштейн предложил мне сняться в «Дикой Розе»,  я очень гордился, что смогу поучаствовать в сериале, пусть и в небольшой роли. Я был полицейским, снимали, как приехала полиция, и я задержал Мемо, уже не помню, за что. Я разыграл из своего эпизода комедию. Одна серия, зато какая! 77 пунктов рейтинга!
Вероника: Раз и всё (смеётся). Как здорово!
Вероника берёт Магду за руку: Магда, ты знаешь, как я рада видеть тебя! У нас с тобой куча общих воспоминаний! Дело в том, что, как только возникал перерыв, мы тут же за сигаретку и болтать!.. А сейчас ты бросила курить?
Магда: Да, слава богу.
Вероника: Теперь у нас пороки посерьёзнее?
Магда: Ай, Веро, пожалуйста, это секрет!
Вероника: Потом мы поговорим об этом!
Рафаэль: А ну-ка, Магда, пойдём!
Все смеются.
Вероника: Итак, начнём, с чего вы захотите.
Лилиана: Я хочу рассказать байку. О Карлосе Ромеро, авторе сценария. Читая сценарий, я обнаружила, что во многих сценах он забыл написать реплики для моей героини. И Беатрис Шеридан, режиссёр, ныне покойная, сказала мне: «Я этого не понимаю, но у тебя нет диалогов, ты присутствуешь, но без слов». И я думаю, что же мне тогда делать? Говорила Лаура, и говорила Рената, а я переводила взгляд с одной на другую. И я думала, что меня будут ругать за мои отсебятины, но она мне сказала: «Мне очень понравилось! Продолжай и дальше в том же духе, у тебя это получается, как теннис!» (смеются) Лаура, Рената и я – мы играли троицу злодеек».
Вероника : Карлос Ромеро, какой выдающийся сценарист! Я его очень люблю, мы его очень уважаем. То, что у него было, он адоптировал. А чего не было, он сам писал.
Лилиана: Мы снимали серии в большой спешке, т.к. они тут же выходили в эфир, плюс  было огромное давление из-за невероятного рейтинга. Карлитос делал всё, что мог, чтобы мы удерживали своё первое место, и ему это удалось!
Вероника: Ему это удалось, определённо. К тому же когда он стал автором новеллы, скажем так, второй её части, это также было невероятно... Поговорим о пощёчинах, Мемо. Ты помнишь мои пощёчины?
Гильермо: Такое не забывается.
Вероника: Как и Шеридан, когда мы снимали несколько дублей: «Нет, бей его сильнее! Если ты не ударишь, как надо, то это сделаю я, у меня уже руки чешутся!»
Гильермо: Да-да!
Вероника: Просто Шеридан очень раскалялась!
Лилиана: Да, именно!
Гильермо: А если не получалось с первого раза, тем хуже. От последней пощёчины уже просто искры из глаз!
Вероника: А кроме этого, ты участвовал в разборке, которая была уже по правде.
Гильермо (осторожно): А, вспоминаю, когда Леонелу играла Фелисия Маркадо?
Вероника: Да.
Гильермо: И ты в ресторане застала меня с ней.
Вероника: Ага, с ней, потому что ты мне навешал лапши на уши.
Гильермо:  И... вот какая штука, ещё перед съёмками в студии чувствовалось напряжение...
Показывают сцену скандала в Английском ресторане.
Эрнесто Арреола, оператор «Дикой Розы»: «Дикая Роза должна была устроить взбучку  Фелисии Меркадо. По сценарию она должна была дать ей две-три пощёчины, не более. Мы снимаем, и вдруг  я вижу в мониторе команду «Стоп», «стоп», «стоп», а Вероника продолжает своё пам-пам-пам! Я говорю: «Что с ней происходит? Пусть вмешается Гильермо Капетильо, пусть разнимает их!» Я не понял, откуда такая сильная агрессия...»
Все смеются.
Вероника: (обращаясь к Гильермо) Объясни им всё, не знаю, ладно, я сама объясню... Да, это была сцена, когда я сильно ревновала, так как, уж не знаю, почему меня оставил мой почти муж (смеётся с Лилианой), но в действительности она встречалась с отцом Мишеля, в реальной жизни. И тут я думаю: ваууууууу!
Лилиана: Воспользовалась ситуацией!
Вероника: И наступил момент, когда я не могла остановиться, потому что на сцену из моей личной жизни наложилась сцена этого приступа ярости в ресторане... Да, расскажи им, Мемо!
Гильермо: Перед съёмками этой сцены Фелисия Меркадо призналась мне, что сильно нервничает, и просила помочь ей...
Во время его слов Вероника и Рафаэль: Ещё бы!
Гильермо: Она не рассказывала мне ничего личного, но я видел, что она, действительно, боится, хоть я и не понимал, почему.  Я думал, это нормальная ситуация, работа, сняли и всё. Но начали снимать, и уже невозможно было... Несколько раз повторяли «Стоп!», но Веро не могла остановиться...
Вероника: Я продолжала, и опрокинула стол, и ругалась, и дралась, и чего только не делала... Простите, это уже в прошлом! (смеётся, и с ней другие гости) У нас телефонный звонок. Дон Карлос Ромеро, как ты?
Карлос Ромеро, автор сценария «Дикой Розы»: Здравствуй, Вероника, как ты?
Вероника: Боже мой, как здорово! Пожалуйста, аплодисметны Карлосу Ромеро!  Автор многих-многих-многих успешных теленовелл, и... я так ему благодарна! Как ты поживаешь, Карлос?
Карлос: Хорошо, хорошо, очень рад тебя слышать Вероника.
Вероника: Как хорошо! Слушай, мы сейчас вспоминаем твой успех...
Карлос: Наш общий (успех всех нас)...
Вероника: Твой сценарий. И, правда, с большим удовольствием. У меня к тебе вопросик, ещё с прошлой теленовеллы, с «Богатых». Это правда, что меня хотели там убить, чтобы меня заменила Кристиан Бах?
Карлос: Да-да, так и было. Говорили, что ты опаздывала и у тебя было много одежды в твоей машине, со съёмок, которую ты оставила себе из новеллы. На твоё место хотели взять Кристиан Бах, и это очевидно было безумием, и я, по крайней мере, выступил против. К счастью, Валентин передумал, иначе, не знаю, какой бы был финал.
Вероника: Ну и ну! Одежда в машине... Но я её всю себе сама покупала. Работала по выходным, чтобы выкупить себе одежду из новеллы. Расскажи мне ещё, Карлос!
Карлос: Для тебя  писали теленовеллу «Зелёные глаза Марии Мерседес», но так как ты уехала в Аргентину, это не состоялось. Потом мы хотели снять с тобой другую новеллу «Птица ...»...
Вероника: Нет, подожди, подожди! Как? Я должна была сыграть главную роль  в «Марии Мерседес»?
Карлос: Да, новелла должна была называться «Зелёные глаза Марии Мерседес». И я, когда писал сценарий, думал о тебе. Мы, сценаристы, пишем сценарий под определённых актёров. И когда выяснилось, что ты не будешь там играть, мне пришлось изменить сценарий.
Вероника: На самом деле я не уехала в Аргентину, меня отправил Виктор Рубо. И так как он не оповестил об этом дона Эмилио (прим.: директора и хозяина «Телевисы»), потом, когда я хотела вернуться, он меня отругал и в наказание лишил работы на год. Потом ситуация повторялась, мне нужно было работать, и я возвращалась через год, и ещё через год, и ещё... Представьте себе, пять-шесть лет без работы... Почему такое происходит, а мы даже не знаем об этом?
Карлос: Это были решения... отчасти аварийные...
Вероника: Аварийные! Хорошо сказано!
Все смеются.
Вероника: Ай, Карлос, обожаю эту твою манеру говорить, люблю тебя!
Карлос: Это было замечательное время. Ты работала с такой отдачей, с таким желанием, с такой любовью и всегда так этична!..
Вероника: Слушай, у меня ещё вопросы!
Карлос: Спрашивай всё, что хочешь!
Вероника (плаксиво): Почему ты меня бросил в «Валентине»? Почему вдруг  сказали, что нет, что ты надела  голубую униформу, а он хотел розовую, и поэтому он бросил новеллу?  Почему?
Карлос: Внесли разные изменения. Актриса N, она по сценарию была служанка, но её это не устроило,  и она одевалась, как хозяйка дома. Это, и были ещё некоторые изменения, которые меня оскорбили.
Вероника: Да, были изменения, ты совершенно прав! Потому что в «Валентине» сменилось несколько продюсеров.
Карлос: Но это было в «Моей маленькой Соледад», а в «Валентине» продюсером был Хосе Альберто. Я разозлился, и из глупости сказал, что не вернусь. Но, как я тебе уже говорил, в моём случае это было аварийное решение.
Вероника: Карлос, когда мы увидимся? Когда получим от тебя новую историю?
Карлос: Когда захочешь.
Вероника: Мы все тут собрались, слушаем тебя.
Карлос: Я всегда тебя очень любил, вас всех.
Гильермо: Крепко обнимаю тебя, Карлос!
Карлос: Спасибо, Мемо!
Вероника: Аплодисменты Карлосу Ромеро! Спасибо за этот разговор. Спасибо, что открыл мне глаза. Я люблю тебя! Удачи!
Карлос: Целую! И до скорого!
Вероника: Суперавтор. Ай, Карлос Ромеро!  Ну, Валентин, держись! Надеюсь, мы сможем связаться с ним по телефону!
Элена Паниатовска, писатель: «Она была мечтой для многих мексиканцев, не только для мужчин, я думаю, и для многих молодых женщин тоже, они ассоциируют себя с ней».

Romeo, пожалуйста! 

Dear Bayasaa,
Thank you very much for the e-card! It 's so nice!